将于2024年11月2日（礼拜六）起于怒放式展厅向群多怒放。展览作品选自M+藏品，从创修经过启航，探寻这种创不测达的各类面向，推究造物之举好久以还对待人类生存、环球社群和衰弱的生态体例所出现的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大部门来自M+馆藏星空体育M+崭新藏品展“造物记”：探究络续演变确现代视觉文明景观。展览作品来自繁多艺术家、计划师及修筑师之手，征求约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅景观、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义修筑事情所等。展览追寻造物的经过，由观念、探究、计划到临蓐，尚有与咱们的平居生存息息联系的社会收集。透过深切探究精选作品背后的灵感、工夫和影响，此展览帮帮咱们分析人类正在造物经过中饰演的脚色，以及这些经过与咱们平居生存的闭联。

　　展览也考虑创作人奈何使用适切的计划景观、革新的物料和别具创意的轮回再用计谋，从而发现不同凡响的头脑形式。这些思思置身于宏观的史籍脉络之中，并分为四大重心：

　　“陶瓷：见解蜕变的故事”探寻陶瓷杂乱而方针充足的史籍，聚焦于统一种物料奈何正在价钱和人们对它的观感上，随岁月流转而变动。这部门从中国景德镇的窑炉初步，探求青花瓷几百年来的演变，动作引子铺垫相闭物件创修的三个面向，征求因消费主义而衍生的物料实习、东西演变和情况影响。核心展品征求由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族攀亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从新思像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）星空体育。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人奈何考试操纵霓虹灯、树脂、竹子等区别物料，从而探寻新的经过、手段、造型。这部门深切考虑创作人奈何兴盛本事和工夫，把物料带来的挑拨转化为培植改正的机缘。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初度与罕见的霓虹招牌计划草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义修筑事情所的风与水咖啡馆（2006）布局探究模子星空体育，呈现了竹子这种成长急速、可连续得回的物料之用处遍及。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则描摹了斯里兰卡的景观，再现正在社区扩充手工编织推行的各类恐怕。

　　“人手与呆板”考虑电脑、人为智能和呆板研习的兴盛，奈何改正创造的经过。这种革新培植了全新的混淆职业手段，促使人们研究正在此情状下，工艺会造成什么式子。自1960年代以还，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的星空体育、不以既定形式兴盛的互行为品。核心展品征求早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼培植家前田约翰的《响应书本（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的取利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供应

　　“行径与后果”追溯消费主义奈何正在大范围临蓐的需求、合成原料和低价劳动力下形塑今世社会的面孔。这部门展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的计划和令人印象长远的讯息申饬咱们正迈向一场德性和生态的紧张景观。面临此环球挑拨，另少许造物之人则潜心于社区插手和着眼于改日的项目。这部门展出数个来自“世人之家”安置的模子，这是一个由社区主导的计划项目，其经过为2011年东日本大震灾后颠沛飘泊的人供应姑且扞卫所和集会空间；同时展出Ki Saigon的《致改日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的永远后果，动作对改日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“世人之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄修筑计划事情所、干久美子修筑计划事情所、藤本壮介修筑计划事情所、平田晃久修筑计划事情所。图片由M+供应

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出修筑师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），呈现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼也曾具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区栖身却正在东京市中央职业的人们供应住屋。日本代谢派修筑运动正在1960年代崛起，是源起于亚洲最苛重的修筑运动之一，而这座大楼即是少数遵循代谢派理念修成的修筑物之一。2000年代初，中银胶囊大楼初步老旧失修景观，只管人们屡屡考试人保育它，也引来环球媒体闭切，大楼照样于2022年被拆卸。惟有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+即是此中之一。同场亦会展出数段由M+创造、并得NHK Enterprises合力的影片，区别讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由修筑师兼史籍学家藤森照信阐释大楼布局的独创性及其运气。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的修筑物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅表现：“‘造物记’透过创作这个错综杂乱的寰宇，诉说了一个令人着迷的故事，表现M+藏品出多的广度与深度。此展览阐明白今世视觉文明与咱们的平居生存之间的浓密接洽，并以充足多元的故事，凸显造物这个行径为何正在当今社会依然举足轻重，并且是史无前例地苛重。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我特殊称心能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让摩登社会区别功夫的日本计划和修筑工艺张开奇异对话。”

　　M+计划及修筑主策展人Ikko Yokoyama表现：“‘造物记’聚焦于造物经过的各个方面，以及苛重成品所出现的影响，突显了咱们平居生存所用的物件背后的动机、手段和影响，是目前的计划及修筑展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览逾越学科，闭切由观念到创建的进程。这种革新的呈现形式不光彰显了创作人、艺术家、计划师和修筑师的匠心独运，还呈现了造物的经过、人类的合伙经历，以及继续演变确今世视觉文明景观奈何精密交叉。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称誉的修筑地标，响应了创不测达、功用性景观、笑观心灵和社会变动。”

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